Kino pasaulis nuolat ieško naujų būdų, kaip atspindėti žmogaus psichiką ir emocijas. Vienas iš tokių būdų yra psichoanalizės pritaikymas kinematografijoje. Šiame straipsnyje panagrinėsime, kaip psichoanalizės elementai yra panaudojami filme "Froidas".
Austriškojo kino režisieriaus Marvino Kreno braižas
Austrų režisierius Marvinas Krenas išsiskiria savo režisūriniu braižu, kuriam būdingas įvairių stilių ir įtakų derinys bei netradiciniai požiūriai. Jis laikomas vienu perspektyviausių savo kartos režisierių. M. Krenas yra pelnęs Maxo Ophülso premiją už trumpametražius filmus „Schautag“ ir „Rammbock“, Austrijos kino apdovanojimus už siaubo filmą „Blutgletscher“ ir Vokietijos televizijos apdovanojimą už serialą „4 Blocks”.
"Froidas": istorija ir aplinka
Serialas "Froidas" nukelia į 1890 m. Vieną, garsėjančią dekadansu ir žymios visuomenės bedugnėmis. Aštuoniuose epizoduose (kiekvienas po 45 minutes) atskleidžiama paslaptingų žmogžudysčių ir politinių intrigų scena. Laikotarpis pasirinktas neatsitiktinai - tuo metu pats Zigmundas Froidas dar tik formavo savo psichoanalizės idėjas. Pasak M. Kreno, tai yra laikas, kai jaunuolis jau galvoje turėjo pagrindines psichoanalizės idėjas, bet dar neišdrįso jų suformuluoti.
Įdomu tai, kad Froidas sąmoningai sunaikino daugelį savo užrašų. M. Kreno teigimu, jis aiškiai norėjo režisuoti biografiją ir sukurti savo legendą. Serialo filmavimas vyko Prahoje ir Vienoje. Jame viena svarbiausių Austrijos asmenybių pristatoma visiškai naujoje šviesoje. Praėjus beveik 80 metų po psichoanalizės pradininko mirties, naujausias Marvino Kreno televizijos projektas analizuoja baudžiamąją bylą iš dalies tikroje, iš dalies išgalvotoje aplinkoje, kuri tampa pagrindinio siužeto įžanga.
Zigmundo Froido asmenybės paieškos
Serialo kūrėjai ilgai analizavo Zigmundo Froido asmenybę ir tai, kaip jis yra pristatomas kituose dokumentiniuose filmuose bei biografinėse knygose. Jie pastebėjo, kad Froidas yra intelektualo, labai dvejojančio, beveik baimingo žmogaus, gyvenančio mintyse ir knygose, archetipas.
Taip pat skaitykite: "Skilimas": psichologinio portreto ypatumai
Kaip režisierius M. Krenas teigia, kad daug susidūrė su kriptiniais personažais, tačiau su Froidu turėjo dvigubą požiūrį į šį pasaulį. Šių figūrų analizė čia dar įdomesnė, nes tai vyksta jo akimis. Beveik visi per gyvenimą bendrauja su Froidu, o kaip kino kūrėjas jį sutinka vėl ir vėl.
Šio serialo veikėjas yra šiek tiek provokuojantis - tam reikėjo ir istorijos, kurios pagrindinė koncepcija kilo iš prodiuserio Heinricho Ambroscho, norėjusio sukurti savotišką kriminalinę istoriją.
Hipnozė ir psichoanalizė
Siekiant geriau suprasti psichoanalizę bei hipnozę, filmavimo grupė kreipėsi į psichoanalitiką bei hipnoterapeutą Juan José Rios, kuris yra vienas svarbiausių Froido hipnozės istorijos ekspertų. Filmo kūrėjas, kartu su pagrindiniais aktoriais R. Finsteriu (Z. Froidas), bei E. Rumpf (Fleur Salome) aplankė hipnoterapeutą. Nors režisierius ten nuėjo labai skeptiškai nusiteikęs, per labai trumpą laiką profesorius sugebėjo jį užhipnotizuoti: „Aš negalėjau pajudėti, buvo baisu taip prarasti kontrolę.”
Labai svarbus šio serialo pradinis kadras: suprasti, kokį galingą instrumentą tuomet Froidas turėjo savo rankose - tam tikru būdu tai tarsi magija. Juan José Rios dalijasi patirtimi: „serialo režisierius su savo komanda pas mane pasirodė tada, kai jie pradėjo ruoštis filmavimams. Jie daug metų tyrinėjo hipnozės ir Froido istoriją. Filmo kūrėjai pasakė: ko mums reikia iš jūsų, yra istorija apie tai, kokių problemų Froidas turėjo, ir kaip mes galime tai parodyti seriale.
Aktorių atranka ir kūrybinis procesas
Pasak režisieriaus, didžiausias iššūkis buvo rasti tinkamą aktorių šiam vaidmeniui. „Į kastingą pakviečiau 35 jaunus vyrus. Aš ir mano mama (aktorė Brigitte Kren) pastebėjome Robertą Finsterį teatro spektaklyje. Atrankoje jis buvo pirmasis ir vienintelis, kuris repeticijos sceną interpretavo taip, kad pagalvojau, aha, taip gali būti - jis parodė hipnozę kaip nuodėmingo vedlio poelgį.
Taip pat skaitykite: Žmogiškosios savybės filme
Filmavimo procesas buvo įdomus visai kūrybinei grupei. Tai priklausė ne tik nuo komandinės dvasios, bet ir nuo paties režisieriaus. Net jei M. Krenas tiksliai žinojo, ko jis nori, aktoriai turėjo galimybę įsitraukti. „Kad tai taptų kūrybine simbioze. Jis nėra režisierius, kuris nori lėlių - priešingai, jis buvo labai atviras viskam, kas kilo iš manęs įkvėpimo požiūriu, ir tai labai vertino.“, - pagyrė 35-erių R. Finsteris.
Filmavimo paskutinėmis dienomis tarp aktorių pasklido melancholija. „Nuo pat pirmos dienos atmosfera filmavimo aikštelėje buvo nepaprastai gera“, - sakė Ella Rumpf. - „Buvo tikrai liūdna sustoti”. Aktorė gavo išgalvotą Fleur Salome personažą - „labai sudėtingą vaidmenį, kurį atlikti buvo smagu“. Taip pat, abu pagrindiniai aktoriai sutaria, kad sunki, bet tuo pačiu begalo įdomi patirtis buvo keliauti su personažais į praeitį, rasti savo vaidmenį anuometinėje visuomenėje, perprasti tų laikų pažiūras.
Režisieriaus mama, austrų aktorė Brigitte Kren taip pat gavo vaidmenį seriale - niūri, bet rūpestinga kambarinė. „Dirbti su sūnumi buvo labai malonu, ne taip, kaip mama-sūnus“, - sakė ji. „Aš vertinu jį kaip režisierių, o jis mane - kaip aktorę“ - džiaugėsi B. Kren.
Režisieriaus vizija ir serialo tikslas
Režisieriui buvo suteikta daug laisvės, kuriant serialą. „Žinoma, įdomu, ką tai reiškia dabar - ši absoliuti laisvė. Tai reiškia man, kad mes žaidžiame aukštą pokerį ir darome viską, kad padarytume itin drąsų ir jaudinantį serialą, kuris, tikimės, įkvėps žiūrovą “ - sakė 39-erių kino kūrėjas.
„Mes norime parodyti žmogų, Froidą, kurio iš tikrųjų nepažįstame - vyrą, ieškantį pripažinimo tarp proto ir polėkio. Jo psichoanalizė ir id, ego ir superego samprata neatsirado vakuume - jie remiasi perplėšto genijaus, kuriam niekas nesvetima, patirtimi. „Froidas“ yra nervus varginanti, hipnotizuojanti kelionė į žmogaus sielos gelmes “, - sako Marvinas Krenas, paaiškindamas savo aukščiausios klasės dramos serialo lygmenį.
Taip pat skaitykite: Asmenybės vertybių tyrimai
Psichoanalizės motyvai kine
Psichoanalizės motyvai kine nėra naujas reiškinys. Daugelis filmų nagrinėja žmogaus pasąmonę, traumas ir kompleksus. "Froidas" išsiskiria tuo, kad rodo patį psichoanalizės pradininką, jo asmenybę ir aplinką, kurioje formavosi jo idėjos.
"Stokeriai": smurto estetika ir froidistiniai elementai
Marijus Gailius apžvelgdamas filmą „Stokeriai" (Stoker, 2013) mini, kad filmas išeina iš kinematografijos rėmų ir persiduoda į socialinį, etinį lauką. „Stokerių" kūrėjai kilsteli žudynių vaizdavimą į kitą lygmenį ir per smurto estetiką sukelia žudymo stebėjimo malonumą. Kas matė prieš dešimtmetį meistriškai susuktą režisieriaus filmą „Senis" (Oldboy, 2003) - šiuolaikinę karaliaus Edipo tragedijos adaptaciją, tas galėjo tikėtis, kad ir „Stokeriai" įvels į kvapą užimantį siužetą su giliais froidistiniais elementais.
Jono Meko kūrybos filotopinė žiūra
Jono Meko kūrybos recepcija Lietuvoje iki šiol yra probleminė: dėl itin mažos distancijos tarp autoriaus asmenybės ir kūrybos pastaroji traktuojama kaip sunkiai analizuojama. Kadangi J. Mekas atmeta beveik visą šiuolaikinį lietuvių literatūros diskursą ir remiasi tik labai tradiciniais autoriais (Kristijonu Donelaičiu, Žemaite ir keliais kitais), jo kūrybos tyrinėtojams kartais sunku remtis estetiniais literatūros vertinimo kriterijais, kurių pagrindas - kūrinio meninės vertės klausimas. Straipsnio tikslas - remiantis fenomenologine metodologija, išanalizuoti J. Meko kūrybos autobiografiškumą, kuriam būdingos filotopinės žiūros ypatybės. Filotopinė žiūra, jos pagrindai kyla iš egzistencinės fenomenologijos filosofinių pažiūrų sistemos: fenomenologiją su filotopija sieja būties samprata, antlaikiškumo idėja, vietiškumo traktuotė, dėmesys verbalinei kalbai, atvaizdo definicija, todėl, analizuojant ir J.
tags: #filmo #isbandymas #psichoanalize